对于电缆竖井（配电小间）与房间、走道通包括楼板现浇后遗留的孔洞缝隙，由于这些洞隙较小，就宜采用缝隙用防火封堵材料，比如无机堵料、柔性有机堵料、泡沫封堵材料、缝隙封堵材料、防火密封胶等，当然建议首先采用不燃堵料，可靠性较高。
很明显，小说的主题就是想传达“民间音乐”的独特魅力，就像作家孙犁在评论中提到的：“主题有些艺术至上的味道，小说的气氛，还是不同一般的”11，孙犁先生所说的“艺术至上”指的应该就是民间音乐这门民间艺术。那么作者莫言是怎样来表现民间音乐的魅力呢？作者在小说中三次描写了小瞎子演奏民乐的场景，细致地描绘了民乐传达出的意境，同时写了马桑镇上的人们被音乐俘虏的场景――第一次写小瞎子在月夜吹箫，凄楚婉转、悲壮苍凉、迷离恍惚，让人们沉浸在一种“甜蜜的惆怅”中；第二次写小瞎子在花茉莉的酒店拉二胡，起初轻松明丽、细腻多情，忽而悲怆苍茫、波澜起伏，麻石街上蒙蒙细雨，人们的思维被音乐俘虏了；第三次写小瞎子独坐梧桐树下弹起了琵琶，银瓶乍裂、间关莺语、石破天惊。小瞎子演奏民乐作为小说的重头戏，是故事里的重要情节，如何安排、安排几次，都会影响读者的体验，不过莫言从小生活在“民间”氛围中，听爷爷奶奶、村里老人讲故事，民间故事里的“三迭律”早已内化为作者民间思维中的民间理性，使他不由自主地就选择了“三”。从民间叙事的角度来说，民间文学是一种口头文学，是一种听觉艺术，在这一传播过程中，“没有反复的刺激，接受对象对传播的信息不会留下深刻的印象；但是过多重复信息又会使接受对象厌倦，产生抗拒心理。因此，叙述中‘度’的把握是一项关系重大的学问。选择以‘三’为度是在矛盾中巧妙地保持平衡，既维持了一定的刺激量，同时又使听者处在一个可以接受的刺激强度之中”12，这就是“成于三”的奥秘。无论是月夜吹箫，还是梧桐树下弹琵琶，大同小异的场景出现了三次，这是对民间故事叙事规律的借用，这是一种民间叙事的结构心理。
最近，美国埃默里大学调查发现，吃煎炸鱼更多的人，患中风的风险更高。早些年哈佛大学的研究也表明，经常食用煎炸鱼肉的人，罹患中风的风险高于一般人。研究人员解释，虽然鱼类中的不饱和脂肪酸有助于降低中风危险，但是，煎炸鱼肉的过程会把天然脂肪转化为反式脂肪酸，这样就会对心血管有很大伤害，增加患中风的危险。